西安市钟鼓楼博物馆

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西安钟楼和鼓楼，均为明代建筑。鼓楼始建于明洪武十三年（1380年），钟楼比鼓楼晚建4年，原位于鼓楼西边，200多年后因西安城大规模扩建，在时任陕西巡抚龚懋贤主持下，于明万历十年（1582年）迁于今址，与鼓楼遥相呼应，成为西安城市的中心标志和永恒的空间坐标。

现在的西安钟鼓楼尽管已经失去了往日报时功能与政治象征意义，却依旧以其气势宏伟、构筑精巧、色彩艳丽著称，成为中国古代遗留下来众多钟楼中形制最大、保存最完整的一座，无论从外形或结构上都堪称明初建筑的典范和艺术珍品。

从1953年西安钟鼓楼陈列馆成立至今，西安钟鼓楼博物馆已走过了60多载风雨。作为西安城的主要象征形象和标志性建筑物，钟鼓楼曾接待了周恩来、朱德等国家领导人和众多中外著名人士，1996年被国务院列为全国重点文物保护单位。多年来，在上级政府的正确领导和市文物局的具体指导下，钟鼓楼博物馆全体干部职工始终致力于西安钟鼓楼的保护、管理和利用工作，做好古建筑本体保护的同时，不断完善馆藏的数量和质量，现有齐白石等名人字画、瓷器、家具等三级以上文物近百件组，形成了以《600年与60年——西安钟鼓楼博物馆实践》为基本陈列，《鼓舞中国——鼓文化展》、《馆藏明清家具展》为常设陈列，并辅以每年4-6个内容丰富的特别展览的展览体系和古建特色青少年系列教育活动，使这两座600多年的文物建筑焕发着新时代的风采，为越来越多的公众感受古建魅力和传统文化贡献着积极的力量，2016年接待游客量达190万人次，成为古城西安文化的永恒坐标。

西安钟楼

西安钟楼是一座明代建筑，它修建于公元1384年，也就是明洪武十七年，古时因楼上悬挂一口大钟，每日击钟报时而得名。钟楼与西面的鼓楼遥相呼应，从建成起便成为西安的核心建筑之一。

钟楼是一座重檐攒尖式梁架木结构阁楼建筑，通高36米。它看似三层，实际只有两层，这在古建筑学上也称作“重檐三滴水”。中间的一层屋檐起到减少上檐雨水对下檐冲击的保护作用外，多层屋檐也是等级的象征。钟楼顶端有一个近2米高的宝顶，内心为实木，外面包裹铜皮，铜皮上再贴金箔，阳光下耀眼夺目，成为钟楼画龙点睛之笔。

钟楼原来的位置并不在现在这个地方,而是在鼓楼再往西一些,大概是今天西大街北广济街口的位置。由于城市发展的需要，西安城在明代经历了一次大规模的扩建，将城墙向东、向北扩展了1/4，钟楼的位置显得偏西，不再适中。明万历十年,也就是公元1582年，陕西巡抚龚懋贤命咸宁、长安二县令主持钟楼整体东迁工程，把钟楼迁建到了今天的位置。如此庞大的工程是如何完成的，这还要从钟楼的楼体设计说起。

钟楼基座是由青砖砌筑,它每边长35.5米，高8.6米。台基四面开有十字形券洞，券洞高和宽均为6米，与四条大街相贯通。木制结构的楼体就位于这个基座的中心，由36根大红木柱支撑。四面的墙壁不承受重量，只起到围护和隔挡的作用。在立柱和横梁交接处，从柱顶上的一层层探出成弓形承重结构叫做“拱”，拱与拱之间垫的方形木块叫“斗”，两者合称斗拱。斗拱由斗、拱、昂、枋四大类构件组成。“斗”是方形木块，上大下小，放在拱、昂、枋、柱的交点或端点，在整个斗拱构造中起着上下承替联接作用，“拱”是长方形木块，两端底面砍削成曲线，整体微呈弓形，在斗拱中具有伸展挑出的作用，“昂”是前后方向的构件，向外一端特别长，并斜向下伸出，“枋”是每攒斗拱之间联系的条形方木，功能是把分散的斗拱联成一个整体。这四部分构件纵横交错，左右牵拉，层层叠叠，把梁架和屋顶的重量逐层传递到支撑柱上，起到了过渡的作用。这些向外挑出的斗拱也使建筑物出檐更加深远，造形更加壮观。整个建筑木构件之间的连接采用榫卯套结，榫卯是指建筑构件接合部的凸出及凹槽部分，这种连接方式不但便于安装拆卸，而且经久稳固。正是由于这样特殊的楼体结构，钟楼东迁时，只需按图纸给每个构件标号、拆卸，在现址重新组装搭建就可以了。时任陕西巡抚龚懋贤大人为这项浩大的搬迁工程做《钟楼东迁歌碑》一篇，镌刻于石，今嵌于钟楼一层大厅西北角的墙面上，成为钟楼东迁的重要历史物证。

檐上最华丽的部分就是彩画了。彩画起初是在木构表面施涂敷彩可以防止风雨侵蚀，保护建筑。后来随着生产力的不断发展，逐渐形成了一种具有象征意义和美学价值的装饰风格。也因为它依附于建筑表面，受环境条件影响极大，其损坏速度比建筑本身要快得多。所以，最初西安钟楼上彩画情况如何，我们尚未看到，现在西安钟楼上彩画是1952年—1953年重绘的。虽然是重绘，这些彩画也是采用了与其建筑等级一致的和玺彩画和旋子彩画，是西安乃至西北地区较为少见的高等级官式彩画范本。特别是绘有的象征皇权的高等级“金龙和玺彩画”和“旋子彩画”，图案线条多用沥粉贴金勾边，制作工艺严谨、材料上等，建筑传统工艺及传统材料的研究上，充分汲取其精华，并适度采用现代技术，秉承了历史文化的同时，也反映出当代的特征。

西安鼓楼

西安鼓楼是明代初期建筑，建造于明洪武十三年，也就是公元1380年，它与东面的钟楼遥相呼应，从建成起便成为西安城的核心建筑之一。 中国古代在城市中基本都设置有钟鼓楼，主要是为了报时、报警和发布启闭城门的信号。我们常说的“晨钟暮鼓”就是古代的一种计时方式和城市管理方式。

鼓楼通高34米，青砖砌筑的长方形台基是鼓楼的基座，东西长52.6米、南北宽38米，高8米，总面积为1998.8平方米。台基下开辟有一个高和宽均为6米的南北向券形门洞，与南北街相通。梁架式木制楼体就矗立在这高大的基座中心。整个鼓楼看似三层，实际只有两层，这在古建筑学上称作“重檐三滴水”。中间的一层屋檐起到减少上檐雨水对下檐冲击的保护作用外，多层屋檐也是等级的象征。鼓楼屋顶的这种重檐歇山式顶，与天安门和故宫的保和殿相同，是仅次于重檐庑殿的最高等级建筑样式。

鼓楼与中国大多古建筑一样是木质结构，由立柱、横梁及顺檩等主要构件组成，各构件间的结点以榫卯相吻合，构成富有弹性的框架。这种榫卯结合的形式，便于施工，最能抗震，所以中国民间有种“墙倒屋不塌”的说法。在横梁和立柱交接处，从柱顶上的一层层探出成弓形承重结构叫做“拱”，拱与拱之间垫的方形木块叫做“斗”，两者合称斗拱。它位于柱与梁之间，纵横交错，承上启下，传递荷载。向外挑出的斗拱还可使建筑物出檐更加深远，造形更壮观。

屋檐上最华丽的部分当属彩画了。彩画起初是在木构表面施涂敷彩可以防止风雨侵蚀，保护建筑。后来随着生产力的不断发展，逐渐形成了一种具有象征意义和美学价值的装饰风格。也因为它依附于建筑表面，受环境条件影响极大，其损坏速度比建筑本身要快得多。所以，最初西安鼓楼上彩画情况如何，我们尚未看到，现在西安鼓楼上彩画是1952年—1953年重绘的。虽然是重绘，这些彩画也是采用了与其建筑等级一致的和玺彩画和旋子彩画，是西安乃至西北地区较为少见的高等级官式彩画范本。特别是绘有的象征皇权的高等级“金龙和玺彩画”和“旋子彩画”，图案线条多用沥粉贴金勾边，制作工艺严谨、材料上等，建筑传统工艺及传统材料的研究上，充分汲取其精华，并适度采用现代技术，秉承了历史文化的同时，也反映出当代的特征。

鼓楼的南北屋檐下还有有两块牌匾。一块是清乾隆五年重修鼓楼竣工后所挂。匾上“文武盛地”四个字是清代陕西巡抚张楷临摹乾隆皇帝御笔所书。北面的是“声闻于天”四个字，相传是咸宁县“名儒”李允宽所书。两块牌匾对鼓楼是画龙点睛，遗憾的是这两块牌匾在文革时期被损毁殆尽，现在我们看到的匾额是2005年重新恢复的。